Diese CD "Ich träumte von bunten Blumen" ist die Fortsetzung unserer CD "Auf Flügeln des Gesanges". Auch hier haben wir wieder Volks- und Kunstlieder zusammengefasst und nebeneinander gestellt – 2 Gattungen, die auch in der Romantik häufig miteinander verknüpft waren.

Entfernte sich das Kunstlied zu weit vom Volkslied, provozierte das Äußerungen, wie Johannes Brahms an Clara Schumann schrieb: "Das Lied segelt jetzt so falschen Kurs, dass man sich ein Ideal nicht fest genug einprägen kann, und das ist das Volkslied."

Mit falschem Kurs meinte Brahms einen zu exzessiven Gebrauch von Ausdrucksromantik und wünschte sich einen melodisch und harmonisch einfacheren und deklamierenden Gesang.

Auf der anderen Seite zeigt sich immer wieder das Bestreben, über das einfache klavierbegleitete Strophenlied hinauszugehen, bei dem die Musik nur eine Grundstimmung wiedergeben, aber nicht differenziert auf den Inhalt verschiedener Strophen eingehen kann – mit der Folge variierter Strophen- oder durchkomponierter Lieder.

Außerdem verstärkte sich die Tendenz eines Wechsels aus der Privat-Athmosphäre in den Konzertsaal, eines Wechsels vom Für-sich-selber-Singen zum Vorsingen, einer arbeitsteiligen Trennung von Sänger und Pianist und einer Erweiterung durch mehrstimmigen Gesang, der Einbeziehung einer komplexeren Harmonik und neuer Klangfarben durch andere Instrumente.

Der ästhetische Anspruch an Differenzierung wuchs.

Heute sind die meisten der Volkslieder ihrer Gebrauchsfunktion beraubt – also keine Volkslieder im strengen Sinne mehr und vom Aussterben bedroht. Wegen der hohen Qualität und als Zeugnis ihrer Zeit sollten sie aber als Vortragsmusik erhalten bleiben. Das Gleiche gilt für viele Kunstlieder.

Um einen Beitrag zu dieser Sicherung zu leisten, habe ich versucht, die wunderbaren Melodien in ein erweitertes klangliches Gewand einzubetten, sie von verschiedenen Seiten zu beleuchten und damit eine neue Sicht auf sie zu ermöglichen.

Beim Arrangieren habe ich wie bei der ersten "Romantik" – CD eine Kammermusikgruppe einbezogen, die eine klangliche Erweiterung gegenüber der reinen Klavierbegleitung bedeutet, gleichzeitig aber so dezent eingesetzt wird, dass sie den Zauber dieser Lieder nicht zerstört, sondern eher hervorhebt.